Il nuovo libro su Steven Spielberg svela i segreti dei suoi primi film: uscito martedì 24 ottobre, per Insight Editions, Spielberg: The First Ten Years contiene interviste esaurienti e imperdibili incentrate sulle produzioni di Duel, The Sugarland Express, Lo Squalo, Incontri ravvicinati del terzo tipo, 1941, I predatori dell’arca perduta e, naturalmente, E.T. l’extra-terrestre. Il leggendario regista conferma che l’alieno protagonista del suo classico del 1982 è “più simile a una pianta o a un vegetale” nelle pagine del nuovo libro di Laurent Bouzereau – Spielberg: The First Ten Years.
Lo scorso autunno, Neil DeGrasse Tyson ha affermato che E.T., l’amabile visitatore cosmico della terra, “era una pianta senziente” durante un’ospitata al Late Show con Stephen Colbert. Quando gli è stato chiesto come fosse arrivato a questa strana informazione, DeGrasse Tyson ha semplicemente risposto: “Me l’ha detto Steven Spielberg nel mio ufficio“.
Bouzereau ha trascorso decenni a coltivare uno stretto rapporto professionale con il celebre narratore e ha collaborato come regista ai numerosi documentari sul dietro le quinte delle edizioni homevideo dei film di Spielberg.
Ecco un estratto esclusivo della sezione dedicata a E.T., in cui Spielberg e Bouzereau parlano della sceneggiatura di Melissa Mathison, dell’inizio della sua lunga collaborazione produttiva con Kathleen Kennedy e del processo di progettazione di E.T. stesso.
Sapevo che volevo che avesse l’aspetto di un alieno organico, non di qualcuno con una tuta di gomma. Volevo che fosse alto circa un metro e mezzo, con un collo che potesse allungarsi, come una tartaruga che esce dal guscio, ma che la testa rimanesse semplicemente appoggiata sulle spalle. Il collo avrebbe avuto un comportamento proprio e avrebbe sfidato chiunque si trovasse all’interno di un abito. Questo è stato il prerequisito che ho portato a tutti i designer.
Per prima cosa mi sono rivolto a Stan Winston, che ha realizzato un progetto interessante. Era davvero una creatura curiosa, ma stavo facendo “shopping”. Allo stesso tempo, mi rivolsi a Carlo Rambaldi, che aveva realizzato l’alieno Puck in Incontri ravvicinati del terzo tipo. Il mio illustratore Ed Verreaux aveva disegnato il volto di E.T. con me nella mia casa al mare durante i fine settimana, e abbiamo dato a Carlo diversi degli schizzi che avevamo fatto, spiegandogli che quella era la direzione che stavamo sviluppando. Gli dissi: “Voglio che i suoi occhi siano molto larghi. Ecco alcune immagini di Albert Einstein, Ernest Hemingway e Carl Sandburg. Adoro i loro occhi. Possiamo fare gli occhi di E.T. come quelli di queste tre icone?”. Carlo ha lavorato con l’argilla per molte settimane. Ho un video di E.T. in diversi stadi di sviluppo che gira su un piccolo giradischi. Lo illuminavo da diverse angolazioni per cercare di vedere come la pelle, gli zigomi, la sua fronte molto folta, quasi scimmiesca, catturavano la luce in relazione agli occhi. Carlo ha realizzato diverse versioni; mi sono messo sopra di lui e ho lavorato con lui. Non sono un artista, quindi non toccavo la creta, ma dicevo: “Troppo spaventoso, troppo carino, troppo Disney, troppo dolce”. Alla fine, dopo alcune settimane, dall’argilla è emersa questa creatura che è diventata E.T.
La mia paura più grande era che il pubblico non amasse E.T. e lo trovasse fuori luogo. La mia speranza era che lo amassero entro quindici minuti dal suo arrivo. Volevo che facessero lo stesso viaggio di Elliott, che fossero spaventati all’inizio e che poi abbracciassero completamente E.T.
