Katya Zvereva, attuale compagna dell’attore Caleb Landry Jones, è nata a San Pietroburgo nel 1990 ed è un’artista figurativa contemporanea la cui ricerca visiva si espande tra molteplici discipline espressive: pittura, incisione, disegno, scultura e installazione. Cresciuta tra cultura russa e formazione internazionale, ha studiato architettura presso una prestigiosa accademia d’arte di Mosca, ottenendo la laurea nel 2013, per poi trasferirsi negli Stati Uniti, dove ha conseguito un MFA alla New York Academy of Art nel 2016.
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Nella sua vita personale e professionale, Katya Zvereva condivide un legame con l’attore e musicista statunitense Caleb Landry Jones – attualmente nel cast di Dracula di Luc Besson – con il quale ha intrapreso una relazione a partire dalla fine degli anni 2010. Durante la preparazione dell’album The Mother Stone, debutto musicale di Jones, ad esempio, Zvereva ha contribuito fortemente alla confezione visiva dell’opera. Come scrive Billboard il musicista raccontò, a proposito della loro prima esperienza:
Katya voleva realizzare un monotipo con la mia figura. Così siamo usciti e abbiamo comprato un po’ di cose, più o meno tutto quello che pensavamo potesse servirci. Il primo giorno abbiamo preso una parrucca stile Maria Antonietta in un negozio di costumi su Hollywood Boulevard, un po’ di trucco bianco e altri piccoli oggetti che ci sembravano utili – niente di troppo costoso o assurdo. Poi siamo andati in uno spazio che le avevano messo a disposizione per lavorare. Abbiamo sistemato quattro vecchi telefoni con telecamera, attaccandoli come potevamo, e li abbiamo lasciati riprendere per una ventina di minuti. Io mi sono seduto su una sedia con quella parrucca in testa, e a un certo punto tutto ha iniziato a prendere forma. Non sapevamo nemmeno bene cosa stessimo cercando: stavamo solo sperimentando, e all’improvviso è successo. Quella cosa è diventata subito il personaggio centrale di tutto il progetto.
La solida base della formazione in architettura di Katya Zvereva è evidente nella sua attenzione per la struttura e per lo spazio espositivo, elementi che emergono non solo nell’organizzazione della superficie pittorica, ma anche nella costruzione di installazioni e progetti tridimensionali. Zvereva utilizza nelle sue opere materiali differenti e sperimentali, spaziando da tessuti a pelle, da carta fatta a mano a supporti misti; la sua pratica comprende tecniche di stampa come il monotipo, la linoleografia e la xilografia,
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Un tratto distintivo del suo linguaggio è la capacità di attraversare il confine tra figurazione e astrazione: corpi, volti e macro-elementi organici affiorano da textures dense e stratificate, suggerendo più livelli di realtà, identità e percezione culturale.
Nelle sue opere il fiore, ad esempio, non è mai puro elemento botanico, ma metafora del femminile, dell’inconscio, della metamorfosi, come si nota nella personale Femme Fleur. Nelle sue serie pittoriche, in particolare quelle su tela o pelle, il motivo floreale si fonde spesso con forme corporee, creando un simbolismo che connette sensualità, fragilità e potenza arcaica.
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L’esperienza del pubblico è centrale nella sua poetica: come riporta Canvas and Crumpets, Zvereva ha più volte dichiarato l’importanza di creare arte leggibile e accessibile nella sua complessità, capace di “parlare” a chi osserva.
Ha fatto mostre negli Stati Uniti, in Europa e in Russia, con particolare presenza a New York e Los Angeles. In esposizioni come la succitata “Femme Fleur”, è evidente l’incontro tra il vissuto personale dell’artista e l’ambiente culturale della scena americana.
Zvereva non limita la sua produzione a opere bidimensionali: nelle sue installazioni, sfrutta superfici, tessuti e ripetizione seriale di matrici incisionistiche, creando ambienti immersivi dove stampa e pittura dialogano con il corpo dello spettatore.
A proposito di Caleb Landry Jones, invece: sapete che l’attore ha parlato apertamente del suo disturbo mentale, che gli ha condizionato la vita?
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