La Vénus Électrique, film d’apertura di Cannes 2026 è elegante ma dimenticabile

Aprire il Festival di Cannes dovrebbe significare dare il via alla manifestazione con un film capace di lasciare il segno, accendere l’entusiasmo e ricordare immediatamente perché quella Croisette rappresenti ancora il centro del cinema mondiale. Negli ultimi anni, però, il festival sembra essersi affezionato a opener più innocui che memorabili. E La Vénus Électrique (The Electric Kiss) conferma perfettamente questo trend.

Il nuovo film di Pierre Salvadori è una commedia romantica ambientata nella Parigi della Belle Époque che mescola sedute spiritiche, artisti tormentati e illusioni amorose dentro un racconto volutamente leggero, teatrale e molto francese nel tono e nell’umorismo. Un film ben confezionato, elegante nella messa in scena e interpretato con mestiere, ma che alla fine lascia poco oltre una piacevole sensazione di leggerezza.

Una commedia romantica tra illusioni e sedute spiritiche

La protagonista è Suzanne, interpretata da Anaïs Demoustier, artista di un circo itinerante che si esibisce come “Venere Elettrica”, attrazione capace di regalare baci “elettrici” agli spettatori grazie a un elaborato trucco scenico. Quando un pittore devastato dal lutto entra casualmente nella tenda di una medium, Suzanne improvvisa una falsa seduta spiritica fingendo di metterlo in contatto con la moglie morta.

Da quel momento nasce l’inganno centrale del film: il gallerista dell’uomo decide infatti di sfruttare la situazione per riaccendere la creatività dell’artista, convinto che il dolore e il contatto con il passato possano riportarlo a dipingere.

Il problema è che La Vénus Électrique sembra non sapere mai davvero cosa vuole essere. Una farsa romantica? Un melodramma sull’elaborazione del lutto? Una riflessione sull’arte e sull’illusione? Pierre Salvadori prova continuamente a muoversi tra tono comico e drammatico, ma spesso lo fa senza grande sicurezza.

Il film funziona soprattutto quando resta leggero

Le parti migliori sono proprio quelle più semplici e leggere. Quando il film si concentra sulle dinamiche da commedia tra Suzanne, il pittore Antoine e il gallerista interpretato da Gilles Lellouche, emerge un certo fascino da cinema francese classico, quasi teatrale, fatto di dialoghi ironici, piccoli equivoci e romanticismo malinconico.

Anaïs Demoustier riesce a sostenere gran parte del film grazie alla sua presenza delicata e stralunata, perfetta per questo tipo di personaggio sospeso tra ingenuità e manipolazione. Anche Gilles Lellouche porta energia nelle scene più apertamente farsesche, mentre Pio Marmaï resta invece più sacrificato da un personaggio volutamente passivo e continuamente intrappolato nel proprio dolore.

Il problema arriva quando The Electric Kiss tenta di diventare qualcosa di più profondo. I flashback dedicati alla relazione tra Antoine e la moglie Irène interrompono continuamente il ritmo e appesantiscono una narrazione che funzionava meglio nella leggerezza. Salvadori cerca di dare maggiore spessore emotivo alla storia, ma il film perde progressivamente brillantezza e finisce per sembrare più costruito che realmente coinvolgente.

Una comicità molto francese che difficilmente conquisterà tutti

C’è poi un elemento molto evidente: The Electric Kiss è un film profondamente francese nella scrittura e nella comicità. I tempi, i dialoghi e persino il modo in cui costruisce il romanticismo ricordano un certo cinema francese borghese e teatrale che può risultare affascinante per alcuni spettatori ma distante per altri.

Il paragone con Woody Allen o con certe commedie sofisticate europee viene quasi spontaneo, ma Salvadori non riesce mai davvero a raggiungere quella leggerezza elegante o quella brillantezza narrativa. Il film resta continuamente in equilibrio tra il voler essere sofisticato e il voler essere popolare, senza eccellere realmente in nessuna delle due direzioni.

Visivamente il film è molto curato. Costumi, fotografia e scenografie restituiscono bene la Parigi della Belle Époque, creando un’atmosfera romantica e artificiale che accompagna coerentemente il racconto. Ma tutta questa eleganza visiva non basta mai a trasformare il film in qualcosa di davvero memorabile.

Il problema più grande è che manca davvero la magia

Per un film che parla continuamente di illusioni, sedute spiritiche e magia emotiva, La Vénus Électrique paradossalmente per non avere mai vera magia cinematografica. Tutto è piacevole, ben confezionato e anche discretamente divertente a tratti, ma raramente emozionante.

Persino il finale, pur essendo estremamente prevedibile, appare comunque coerente con il percorso dei personaggi e con il tono generale del film. Non sorprende, ma probabilmente era l’unico epilogo possibile per una storia che punta più sul comfort romantico che sul rischio narrativo.

Ed è forse proprio qui il limite maggiore del film: non osa mai davvero. Rimane sempre elegante, controllato e gradevole, ma senza mai accendersi completamente.

Un’apertura di Cannes che conferma un trend

The Electric Kiss non è un brutto film. È una commedia romantica ben realizzata, con attori convincenti e una confezione raffinata. Ma è anche l’ennesimo opener di Cannes che sembra non avere il peso, la forza o l’ambizione necessaria per inaugurare uno dei festival cinematografici più importanti del mondo.

Piacevole durante la visione, rapidamente dimenticabile appena terminata.

La recensione in breve

6.0 Dimenticabile

The Electric Kiss è una commedia romantica elegante e ben confezionata che alterna toni comici e drammatici senza trovare sempre il giusto equilibrio. Pierre Salvadori costruisce un film molto francese nella comicità e nell’atmosfera, piacevole ma poco memorabile, confermando il recente trend dei deludenti film d’apertura del Festival di Cannes.

PRO

1. Ottima ricostruzione della Belle Époque
2. Anaïs Demoustier molto convincente
3. Atmosfera elegante e raffinata
4. Alcuni momenti comici funzionano bene
5. Finale prevedibile ma coerente

CONTRO

1. Non trova mai davvero il giusto tono
2. Flashback che rallentano il ritmo
3. Poco emozionante nonostante i temi trattati
4. Commedia molto “francese” che non coinvolgerà tutti
5. Film dimenticabile per essere un'apertura di Cannes

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